今敏
村井定行 (Sadayuki)
莊司美代子
小山茉美
折笠富美子
飯塚昭三
朋友和妹妹都問我：為甚麼突然想看這部動畫？我的答案是：「這部動畫好像很厲害，在日本和《千與千尋》齊名，在台灣更造成轟動，有人專誠由台中跑到台北看這部片，看完的人盛讚超級感人，看得人淚流滿面，有人更立即買票去看第二場。好像很厲害的樣子。」
看完後覺得，由台中跑到台北去看是有點誇張了，不過結局處倒確實令我流了一些眼淚。
我覺得世界上沒有哪裏的動畫比得上日本，就是因為日本尊重動畫，可以把動畫當成一種藝術形式去表達嚴肅的主題。美國是永遠拍不出這種動畫的。
本片的故事其實只是一條非常簡單的愛情線，女主角藤原千代子不斷去追尋一個不知去向的初戀情人（？），但是一個疑幻疑真的老太婆，好像詛咒了千代子要生生世世追尋下去，永無休止，加上千代子形象百變的演藝生涯，再加一點點的魔幻，卻與之交織成一幅幅燦爛的織錦。若覺得這條愛情線老套似通俗劇，本片非凡的藝術成就卻足以把一切缺點都蓋下去。有說本片畫功華麗，綾樹卻覺得中上而已，《千年女優》真正的藝術成就，在於把三個時空在同一個鏡頭中表現出來，注意，那和時空交錯不同，這裏的是「同一個鏡頭」，光是想就覺得不可思議了。用立體主義（最簡單的解釋就是在一個平面上同時表現多個角度）來形容這種手法不很貼切，也許應該用原聲大碟中的「time layers」來形容。第一個時空是影迷立花源也訪問老年的千代子，第二個時空是千代子憶述的舊日拍攝生涯，第三個時空，則是千代子經歷千年千代的身分與追尋。我們以為看到千代子的前世，但我們很快發現，其實她是在拍戲；色彩單調的回憶片段，又有現代的立花和他的攝影師在穿插。三層時空融合無間，既真實又魔幻，的是厲害。以我十分有限的觀影經驗，我記得能把多重時空結合在一起拍攝的，好像只有曼卓夫斯基的《飛砂風中轉 (Dust)》（其實應該還有別的，但一時想不到），但《飛砂風中轉》只能結合兩重時空，遠不如《千年女優》處理三重時空仍那麼履重若輕，況且《千年女優》幾乎全片都是這樣三重時空一起出現，這點恐怕是無人能及的。而且玩時空交錯的電影，多數只玩「交錯」，但《千》卻連「交錯」和「融合」都玩齊了！立花和攝影師遊走於三重時空內，不時插科打諢，效果也十分討好。導演今敏才情過人，原案、劇本、繪圖、導演都由他一手包辦，複雜而撲朔迷離的分鏡剪接得揮灑自如，有若行雲流水，非常好看。覺得若能拍一個真人版本，必定另有一番氣魄。
本片自由穿梭於歷史之間，數百年日本史加上百年日本電影史，視野與氣魄俱備。雖然主角只得一人，談不上有史詩況味，但千代子的一片痴情延續千代，電影和插曲都不斷提及睡蓮，佛法中，蓮花象徵永世輪迴，聽起來可不淒美嗎？（其實印度人崇拜的蓮花有四種，當中包括蓮花 (sacred lotus) 與睡蓮 (waterlily)，所以在這裏不必細分蓮與睡蓮之別。題外話，片尾曲中的「rotasu (lotus)」實不是蓮花，是一種豆科百脈根屬植物，古希臘以食百脈根之實為忘記勞苦、貪圖安逸。）除了睡蓮這個母題，動畫中還不停出現鶴的圖樣：千代子和服上的鶴，背景中的鶴，貨車上的鶴。鶴是長壽的象徵，日本人最愛摺的「千羽鶴」，便是祝人健康長壽的，以鶴相伴千代子，作者的用意明顯不過。
這種綿延數代的愛恨題材，令我想起浩里奧密譚的《牛》和松島菜菜子主演的《百年物語》，不過它們都只講及百年歷史，連《奧蘭度》也只講到四百年歷史，可不及《「千」年女優》！以靈氣來說，《奧蘭度》稍勝，但《千年女優》的結局卻異常地畫龍點睛：千代子說「我喜歡去追尋他」，點出了追尋時的無限痛苦其實也是無限的快樂。結局是死亡？是輪迴？我們不知道，只知道是另一個新的追尋旅程，正如我們的人生，其實也是一個沒有結果的旅程，但當中的痛苦也就是我們的快樂。
在片中那個巫婆似的老太婆，其實不必太深究她到底是真是假。我們可以當她是命運的隱喻。有人解讀之為千代子的心魔，連今敏也著我們留意那老太婆有千代子的淚痣，但我還是覺得不貼切，片中頗為強調那老太婆的紡輪轉動，那樣實在跟心魔扯不上關係。她坐在不停轉動的紡輪前紡著紗，就好像在編織著千代子的命運，她對千代子說「我十分憎恨你，但又十分愛護你」，那不就像命運的口吻嗎？命運總是好像憎恨我們似的，與我們作對，但又會眷顧著我們，為我們安排新的道路。若是感情豐富的觀眾，便當千代子真的受到詛咒，為她同聲一哭吧！其他觀眾，便當欣賞藝術手法般看吧！兩種看法，一般好看。
記得有影評人說，今敏新作《東京契爺》（2004年香港國際電影節）比《千年女優》更好看，我認為比《千》好看是有可能的，但要超越它的氣魄與細膩深情，卻不是那麼容易的事。
最後要提一提配樂：平澤進的配樂好聽到震，雖然只是他的solo album《賢者之旋槳》的remix版，但音樂與畫面出奇地相襯。片尾曲《Rotation (LOTUS-2)》之華麗與蒼涼，更襯起了整部《千年女優》，好！