水上清資
今敏
林原惠美
古谷徹
綾樹在2006年頭得知我最喜歡的動畫導演今敏將有新作《Paprika》，沒想到在2006年九月便已有幸看到！此片入圍威尼斯影展競賽部分，在九月二日於威尼斯作世界首映，須知道以動畫入圍歐洲三大影展之一的競賽部分，已屬不簡單，第一部有份競逐金獅獎的是宮崎駿的《哈爾移動城堡》，第二部便是此片《Paprika》！今敏是當今日本動畫界的中生代生力軍，備受國際影展青睞，入圍威尼斯的殊榮亦是對今監督實力的一次肯定。香港也不乏今監督的伯樂，2006年的香港亞洲電影節竟邀來了《Paprika》，第一場在九月二十四日上映，讓香港成為全球第二個上映《Paprika》的地方，比十月的釜山電影節及東京電影節更早！
很多人喜歡拿今敏和宮崎駿作比較。其實他們毫不相似，論名氣，今敏在日本的名氣比宮崎駿還差得遠，但今敏有以下強項：他天才橫溢，而且年紀尚輕，日後前途無限。他的作品題材多變，由《藍色恐懼》的懸疑驚慄，《千年女優》的史詩氣魄，《東京契爺》的溫情細膩，電視動畫《妄想代理人》和《Paprika》的天馬行空，他都手到拿來，從未失手，他的作品雅俗共賞，其深度與廣度比很多著名日本動畫導演更能登大雅之堂，所以普遍能為國際觀眾所接受。真要點名的話，我就覺得他比押井守更加好，當然押井守的《攻殼機動隊》是經典，但他的動畫並不好明白。作品的意義是由讀者創造的，如果讀者根本看不明白，作品就不會有生命。
本片班底都是今敏的老拍檔：編劇的水上清資、人設的安藤雅司（《妄想代理人》），美術的池信孝（《東京契爺》），配樂的平澤進（《千年女優》），繪畫的Mad House（由《藍色恐懼》開始，今敏的作品都是Mad House出品），光是看見這些名字就知道《Paprika》絕對是質素保證。加上邀來聲優界的女王林原惠美助陣，我對此片的期待度簡直到了極點！看過後，我就知道今監督絕對不會令觀眾失望！
故事改編自日本著名作家筒井康隆的同名小說。此筒井康隆亦非等閒，與小松左京、星新一並稱「日本的科幻御三家」。筒井的小說包羅萬有，作品極多，絕不止科幻而已，動畫、日劇、電影等媒體也喜歡改編筒井的作品，日本在2006年還重拍了一次《穿越時空的少女》動畫版（由貞本義行作人設），難怪有人說2006年是「筒井康隆年」。故事女主角是精神科醫生千葉敦子，她與科學家時田浩作共同開發了一部儀器「DC Mini」，以此可以潛入人的夢境，監察無意識世界，進行治療。有一天，這儀器失竊了，然後就出現了接二連三的潛入夢境罪案，受害者被植入一個共同的夢境，引致精神崩潰。但是千葉的另一個面目是「夢偵探帕布莉卡」：她能夠與別人進行精神同化，在共感的時候除去病人的精神創傷。為了保護自己和時田合作開發的儀器不被濫用，她四出奔走查探真兇……
這故事說的是夢境，夢境是無意識的，所以《Paprika》的小說曾被稱為「影像化不可能」。不過在筒井康隆和今敏的通力合作之下，還是把小說中五彩斑斕的夢境以影像的方式呈現出來了，觀眾沒可能不記得那場球體關節人形、日本娃娃、機械人、電視機與神像共冶一爐的嘉年華遊行吧！這一幕真可以與《Innocence》的盂蘭盛會一時瑜亮。雖然影像繁複絢爛，夢境的內容也沒有條理（你也做過夢吧？），但全片不會令人看得摸不著頭腦！看畢你就會認同今敏在處理影像、分鏡、劇情方面的功力，簡單來說，他是說故事的能手，他能把複雜的故事有條不紊地說給你聽。他尤其擅長多重主線的故事，他可以氣定神閒地分別舖排眾多主線，然後逐步把所有主線引導到最後的結局，《東京契爺》就是一個最佳示範。《Paprika》的主線雖然只有千葉敦子和粉川刑事兩條，但也能見到今敏收束多重主線的特色。他的動畫經過精心計算，是不會有多餘的東西的。有人說今敏的作品好像在「憋氣」：明明故事精采，但看來有點平板。這一點我也承認，而且這種「憋氣」的感覺要在重看片子兩次或以上才會漸漸消失，但是本片已經不再有這個問題了，整部《Paprika》豐富多姿，高潮迭起兼一氣呵成，看得人眉飛色舞、心曠神怡！
這樣精神錯亂的故事，很容易便令人想起今敏早前的實驗式作品《妄想代理人》，其實本片中有不少場面皆可見到《妄想代理人》的影子：兩邊都是電影院的街道、夢境與現實的融合（是真的融合！夢境／狂想中的怪物能把真實的世界打個稀巴爛！）、雙重性格的女主角等等，都跟《妄想代理人》十分接近，不知是今敏和筒井康隆心有靈犀還是怎樣呢？也許《妄想代理人》是一個上佳的練習，有了《妄想》的經驗，今敏才把《Paprika》拍得更加自然圓熟。
本片還引用了不少電影名場面，連《泰山》和《羅馬假期》都搬出來了，加上上次今敏在《千年女優》對原節子和日本電影的致敬，我現在堅信他是一個標準電影迷……而且他在片尾還把《千年女優》和《東京契爺》的海報放進畫面，他已經升級到能夠戲謔自己的作品了啊，那就是他已經有了江湖地位的表現喏。如果沒有一定地位就來玩自己的作品，大概只會被人評為「厚顏無恥」吧。
如果懂得精神分析(psychoanalysis)，看本片大概會更過癮。綾樹對精神分析的認識尚粗淺，但感覺上，故事裏有一點心理學家榮格(Carl Gustav Jung)的理論，故事結局處說「光和暗，男和女」，頗似榮格說人格裏若沒有黑暗一面便不完美（還很像《黑暗的左手》！），所以在結局處拯救各人的，是一個女人：Paprika。粉川刑事的心理創傷，使他不斷在夢境中見到一個面目黑暗的自己，那也很像榮格說的「陰影」：只要正視我們人格裏的陰影，就能夠使我們的意識和無意識合一。如果好好唸一下榮格再看本片，應該能夠讀出更多東西。
上面標題寫的是日本方面的賣點，對本人來說，大賣點還有負責配樂的大叔平澤進！自從《千年女優》，綾樹便迷上了平澤進的音樂，還一口氣買下他全部solo album。以本人聽平澤進聽到爛的經驗，由電影中第一句樂句出現開始，我就知道此片配樂將會全部改編自他的第十片solo album《白虎野》。這一回今敏繼續捧場，指定要他以前的音樂作配樂（今敏曾說他拍動畫時，總會想甚麼畫面能配合平澤進的音樂，而不是由平澤進來配合他的畫面。這也可解釋今敏動畫何以跟平澤進的音樂相配如此）。上次《千年女優》的配樂已經不是純原創，而是平澤進第八片solo album《賢者之旋槳》的remix版。《千年女優》時還算好了，改編了五首音樂，這一回嘛，好像只是不斷在《白虎野之娘》（在電影中是女主角Paprika的主題）和《Parade》（娃娃遊行的主題）兩首歌之間換來換去……不過，即使只使用兩條主題音樂，配樂還是效果鮮明，使畫面活了過來，這就是平澤進的厲害之處。我說，平澤進的音樂是有生命的，能夠帶領著電影前進，你看了娃娃遊行那幾幕就知道我在說甚麼了。如果今敏拍超現實動畫，配樂找平澤進就準沒錯了。
最後說一說配音員。若你沒留意聲優，我只說林原惠美和古谷徹，你也不會知道他們是誰。若我說，林原惠美就是《Eva》的綾波麗，古谷徹就是阿寶、星矢和禮服幪面俠，那麼你就知道他們來頭不小啦！就說宮崎駿他們應該老老實實地請專業聲優，你看專業聲優配音時多自然，哪像大明星的聲音像「浮」在畫面之上而不是融入畫面之中。
看我對《Paprika》讚不絕口，就知道我對它的總評價了吧？
肯定是我心目中最好看Top Five之一！